1949年召開的中華全國文學藝術任務者代表年夜會

1956年，束沛德在北京王府年夜街64號中國作協年夜樓頂上

中華全國文學任務者協會（簡稱“全國文協”）成立于1949年7月23日。全國文協改組為中國作家協會，則在1953年10月4日。從那時到此刻，已曩昔70個年齡。

我在1952年11月跨進東總布胡同22號全國文協的門檻。從1953年3月24日，全國文協常務委員會第六次擴展會議經由過程《關于改組全國文協和加大力度引導文學創作的任務計劃》，到1953年10月4日中國文學藝術任務者第二次代表年夜會終結會上，決議將全國文協改組為中國作家協會，并經由過程《中國作家協會章程》，我作為作協創作委員會秘書、第二次文代會主席團秘書，經過的事況了改組的全經過歷程，可說是名副實在的介入者和見證人。

我在文學舞臺上跑龍套長達半個世紀。從1953年起，先后召開的屢次作代會我都餐與加入了，清楚地清楚每次作代會若何盡力貫徹中心的文藝道路方針政策，追蹤關心什么，保持什么，倡導什么，否決什么。我曾在多任作協主席、黨組書記麾下當秘書、助手，也深知文學先輩們在作協任務中傳承、弘揚什么好傳統、好風尚。這里，我想就“盡力進步作品德量”“保持深刻生涯、扎根國民”“出力培育、攙扶文學新人”這三點，聊下我的印象和感觸感染。

盡力進步作品德量

1949年9月，應主編茅盾之請，毛澤東主席為《國民文學》創刊號題詞：“盼望有更多好作品降生”。習近平總書記指出：“權衡一個時期的文藝成績終極要看作品，權衡文學家、藝術家的人生價值也要看作品。”創作生孩子優良作品是文學任務的中間義務、中間環節，搞好創作是一切文學藝術運動的主體和重中之重。

茅盾看成協主席時，保持讀作品、寫評論。上世紀五六十年月，他寫了《夜讀偶記——關于社會主義實際主義及其它》《談比來的短篇小說》《一九六〇年短篇小說漫評》《六〇年少年兒童文學閒談》，以及評《芳華之歌》、陸文夫的作品等文章。一篇年度小說或兒童文學閒談，往往長達兩三萬字，假如不當真讀文本，那是最基礎做不到的。他尖利地指出昔時有些兒童文學作品：“政治掛了帥，藝術脫了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴。”這些精辟的看法，兒童文學作者至今仍然引認為戒。他稱贊茹志鵑的《百合花》：構造嚴謹，又富于抒懷詩的風味和清爽、飄逸的奇特作風。這個評價令人至今難以忘記。

再舉邵荃麟為例，他擔負作協黨組書記、副主席時代，掌管召開了楊朔的小說《三千里山河》、李季的長詩《菊花石》的會商。會商停止時，他都作了小結講話或親身寫信給作者，對作品作了中肯、詳細的剖析評論。邵荃麟還讀作品原稿，讀了周立波的《鐵水奔騰》、艾蕪的《百煉成鋼》后，與作者把臂而談，真摯、坦白地談作品的成敗得掉，為作者修正定稿供給了可資參考的看法。

張光年在第四次作代會前，為草擬年夜會陳述，瀏覽了大批作品，如《綠化樹》《繁重的同黨》《芙蓉鎮》《許茂和他的女兒們》《浸禮》《人生》《黃河東流往》《西方》《西線軼事》等。他不止一次地請求引導班子成員多讀作品，尤其要追蹤關心有代表性的作品和有爭議的作品。他曾很嚴厲地對我說：“無論任務多么忙，都要保持讀作品、寫文章，不然會員不會愛好、接近你這個文明官員。”

50年月的作協創委會部屬各創作組，常常有打算地舉辦作品和創作題目會商會，這是加大力度作家之間彼此聯絡接觸、輔助作家進步作品思惟藝術東西的品質的有用方法。近些年，中國作協實行“新時期山鄉劇變創作打算”“新時期文學攀緣打算”，加大力度重點作品攙扶，展開作品系列研究，舉行創作評獎等，也都是進步作品德量的無益舉動。

從文學先輩的所作所為獲得的啟發是，作家要收視反聽、心無旁騖地搞創作，把盡力進步創作東西的品質放在最主要的地位，寧可寫得少一點、慢一點，但要力圖寫得好一點、精一點。專心用情盡力發明出反應時期精力、表達國民心聲、苦守文學品會議室出租德、講求藝術魅力、有口皆碑、傳之長遠的精品力作來，勇攀文學岑嶺。

保持深刻生涯、扎根國民

毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》號令文學家藝術家“必需持久地無前提地誠心誠意地到工農兵群眾中往，到非常熱絡的斗爭中往”。鄧小平同道在第四次文代會上明白指出：“一切提高文藝任務者的藝術性命，就在于他們同國民之間的血肉聯絡接觸。忘卻、疏忽或是切斷這種聯絡接觸，藝術性命就會乾涸。”習近平總書記指出：“盼望寬大文藝任務者苦守國民態度，書寫生生不息的國民史詩。”

文學先輩遵守中心引導同道的唆使精力，特殊器重深刻生涯。丁玲在第一次文代會上就作了題為《從群眾中來，到群眾中往》的講話，談道：作家到生涯中往，不是做主人，而是和群眾一路做主人；要抱著當先生的立場，向群眾進修；要以任務為重，而不是純真為寫作。后來她又光鮮地提出：到群眾中往落戶，跨到新的時期來。巴金主席在上世紀80年月情真意切地說：“創作要上往，作家要下往。”這一向深深地銘記在我心里。

實行證實，優良的作品無不是作家同國民堅持血肉聯絡接觸、持久生涯積聚沉淀的結晶。上世紀50年月的“三紅一創”就是如許，柳青在皇甫村一蹲點即是14年。改造開放以來，蔣子龍的《喬廠長上任記》、共享會議室路遠的《平常的世界》、王蒙的《這邊景致》等名篇力作異樣這般。李迪也是教學深刻生涯的踐行者，正由於他雙腳走遍了十八洞村，才寫出了動人肺腑的力作。

這些年來，中國作協連續展開“深刻生涯、扎根國民”主題實行運動，采取樹立生涯基地、持久蹲點、作家掛職或兼職、短期觀賞拜訪等辦法推進作家深刻生涯常態化、長效化。保持生涯實行與創作實行相聯合，保持時期的號召與小我的經過的事況、特性、善於相聯合，如許自發、當真做下往，文學創作才能夠根深葉茂、繁花似錦。

出力培育、攙扶文學新人

早在第四次文代會上，鄧小平同道就指出：“老一代文藝任務者，在發明和培育青年文藝任務者方面負有主要的義務。青年文藝任務者年富力強，思惟靈敏，是我們文藝工作的將來。應該熱忱輔助并嚴厲請求他們，使他們既不離開生涯，又能在思惟上、藝術上不竭小樹屋提高。”

培育文學步隊的重生氣力，培養大量社會主義文學交班人，一向是黨和國度追蹤關心的主要方面。中國作協從1956年至今，一共開過八次青創會。我寫過一篇《四次青創會瑣憶》，記敘了我作為一個親歷者的印象和感觸感染。我記得，這幾回會議都緊扣培育重生氣力，強大文學步隊，進步青年作者的思惟、營業本質這個主題。好比，1956年那次會，老舍講了《青年作家應有的涵養》，茅盾談了《關于藝術的技能》，夏衍講了《常識就是氣力》，請求青年作者好學苦練，深刻生涯，進步思惟，鍛煉技能。富有經歷的老作家言傳身教，往往能給青年作者很年夜的輔助和啟發。在第三次青創會上，巴老說：“要做一個好作家，起首要做一個真摯的人。”在第四次青創會上，巴老寄語青年作者：“說實話，把心交給讀者。”

馮牧同道與青年作者的聯絡接觸來往也是值得記上一筆的。他一直同文學範疇活力勃勃的新事物、重生氣力牢牢地聯絡在一路，熱忱地為之鼓與呼。他家里常常貴賓滿座，年夜多是青年作者。他不知讀了幾多新人新作，寫了幾多評介文學新人的文章，真是可敬可欽！

這些年來，中國作協也積極經由過程各類舉動，如舉行魯院中青年作家高等研究班、成立中國作協青年任務委員會、設置茅盾文學新人獎、編選出書“21世紀文學之星叢書”等，盡力培育敢于擔負、勇于立異、德才兼備的文學新人。這是值得傳承、弘揚的功德、實事。

為精品力作鼓與呼，為扎根國民鼓與呼，為文學新人鼓與呼，這是中國作協和文學先輩持久以來一向保持和發揚的好傳統、好風尚。我們要站在新的汗青出發點上，持續推進新時期文學高東西的品質成長，更好地施展文學私密空間在樹德樹人、培根鑄魂上的奇特感化。