巴金，原名李堯棠，字芾甘，誕生于四川成都，是中國現今世作家、翻譯家。1929年頒發中篇小說《消亡》，自此登上文壇。兩年后，巴金頒發代表作《家》（原題為《急流》），又于1938年寫出《春》，1940年完成《秋》，它們組成“急流三部曲”。“急流三部曲”在創作上繼續中國古典小說以排場串聯故事的構造特色，既飽含時期變更的光鮮特征，又深入反應作家對人的命運的思慮。在此之后，巴金的筆調從豪放轉為沉寂，寫尷尬刁難象也產生了變更，《憩園》《第四病室》《冷夜》等作品是他作風轉型期的代表作。
本年適逢巴金生日120周年和《憩園》頒發80周年，本刊特邀學者周立平易近和趙靜撰文，闡釋巴金小說的文本價值和他的創作演化軌跡，以此懷念巴金師長教師。
——編 者
巴金手札，內在的事務是“兵士是永遠尋求光亮的，他并不躺在晴空上面享用陽光，他卻在暗夜里燃起火把，給人們照亮途徑，使他們走向拂曉。遣散暗中，這是兵士的義務。”
巴金中年創作的代表性作品《冷夜》手稿
芳華是漂亮的，但中年更漂亮
——談巴金的“中年寫作”
□周立平易近
巴金的說話清凈明麗，不等于他的創作可以一目睹底。一位杰出的作家的創作，老是有分歧的、豐盛的層面，巴金也不破例。即使是晚期的代表作《家》，它的第一版本和至多顛末八次修正的最后定底稿，彼此之間的差別也很年夜。但是，幾多年來，不只良多通俗讀者，即使是文學史的研討者也習氣于簡略地熟悉一位作家，乃至構成熟悉上的封鎖輪迴：他們用“條條框框”簡化了作家，再用這種簡化的目光“選擇”作品和判定，舍此之外，便看不到其他的樣子，于是，豐盛的文學景致釀成了簡略平薄的文學史景不雅。瀏覽和懂得他的創作，不克不及回避他創作中的分期題目，芳華時代、中年時期、暮年寫作，統一小我在各時代創作盡管有一以貫之的紅線，也必定會浮現年夜不雷同的面孔。清楚中年時代巴金的創作，我們大要就不會再拿感情激越、缺少含蓄如許的話來評價他。
有文學史家很早就留意到這一點。夏志朝晨在《中國古代小說史》的寫作中就靈敏地指出，作為統一系列的小說，《秋》與《家》《春》在表示作風上存在著很年夜的差別：“在《秋》一書內，我們覺得，作者對于險惡的清楚，已較前成熟多了，透切多了……”【具體】
《憩園》，巴金著，文明生涯出書社，1944年10月第一版本
《家》，巴金著，開聚會場地通書店，1933年5月第一版本
奔跑的急流 無情的人生
——巴金家族小說中的“家”與“城”
□趙 靜
在“急流三部曲”《憩園》《冷夜》等幾部作品中，都既有“家”也有“城”。“急流三部曲”寫了成都北門首富的高第宅，《憩園》中反應的則是成國都里的楊第宅和姚第宅，《冷夜》寫的是重慶的汪家。在巴金的筆下，家族生涯和城市生涯相互映照、彼此影響，第宅、小屋等平易近居場合本就是古代城市的主要構成部門，與陌頭、咖啡館、公園這些城聚會場地市景不雅配合組分解家族成員的生涯場域。20世紀上半葉，北京、上海、成都、重慶、哈爾濱等各年夜城市中第宅林立，作為古代平易近居情勢，第宅替換了《紅樓夢》中的賈府，是很多大師族由村落進進到城市后的首選居所。
在巴金的回想中，他自年少時便生涯在一所至公館中，那一所第宅即是他的地獄。但在巴金的生長經過歷程中，卻不是只要那一所第宅。在其母親、父親接踵往世之后，巴金垂垂走出第宅，他走進校園肄業，或以“佩竿”之名在《草堂》上頒發小詩，或和情投意合之人配合辦刊物……【具體】
二〇二〇年，北京人藝演出話劇《家》，該劇由曹禺改編自巴金同名小說，李六乙擔負導演，圖為話劇劇照 李春景 攝
片子《故園春夢》海報，該片依據瑜伽教室《憩園》改編而成，由夏衍編劇、朱石麟導演，1964年上映
附：經典作家專刊往期
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[收集編纂：陳澤宇]
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