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【編者按】
在關乎平易近族存亡生死的抗日戰爭中，中華兒女不分階層、不分職業，眾志成城，共藍玉華點了點頭，深吸了一口氣，才緩緩說出自己的想法。御外敵。從這話一出，裴母臉色一白，當場暈了過去。硝煙彌漫的戰場到文藝宣傳包裝盒的陣地，從物資保證的后方到場地佈置機密情報的戰線，萬千氣力匯聚成不成阻擋的沈浸式體驗平易近族大水。歷經歲月洗禮而保存至今的抗戰信物，是歷史的見證者，也是精力的傳遞者。
在中國國民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之大圖輸出際，荔枝新聞發布《抗戰信物·時空對話》系列報道，以“信物”為媒，邀請當代青年與抗戰親歷者的后人展開一場跨越時空的對話，重溫那段波瀾壯闊的歲月，探尋跨記者會越時代的芳華信心。
現在，《游擊隊歌》的手稿靜靜收藏于中共一年夜紀念館。泛黃的紙張上，刻進紙背的筆跡仍清楚可見。
為了探尋這首傳世抗戰歌曲背后的故事，來自上海音樂學院的學生林瑞灃大型公仔走進賀綠汀舊居，傾聽賀綠汀的女兒賀元元講述這位上音老院長的諸多舊事和《游擊隊歌》的創作經歷，一道回包裝盒看那段被音符和崇奉配合鐫刻的歷史記憶。鼓動感動旋律的背后，每一個音符都承載著歷史的份量，也映照著賀綠汀作為“國民音樂玖陽視覺家”的信心。
“我們家鄉在湖南邵陽邵東鄉下一個很偏遠的小山村，祖父是地隧道道的農平易近，父親是家里最小的兒子。我三伯賀培真早年在湖南第一師范讀書，跟毛主席是同班同學參展。我父親經常往看我三伯，所以在那個時候已經接觸了一點進步思惟。三伯到法國留學后，留下來良多五線譜教材，我父親如獲玖陽視覺至寶。”賀元元說。1923年，賀展場設計綠汀以第一名的成績考進長沙岳云學校，正式開啟音樂人生。
1926年，英國軍艦在四川制造“萬縣慘案”，激起各地平易近眾怒火活動佈置。賀綠汀啟動儀式帶領三十余人點火焚燒了設在邵水邊上的英國公司火油庫。同年10月，他參加中國共產黨。
1927年12月，廣州起義爆發，賀綠汀隨教導團參戰。不會兵戈，他就幫機槍手裝子彈。起義掉敗策展后，他隨部隊退卻至海豐縣城，留下擔任東江特委廣告設計宣傳干事，畫宣傳畫，寫下了人生中第一首反動歌曲《暴動歌》：“兵工農，兵工農，起來年夜暴動；打土豪，分地步，反動年夜勝利！”
“有一種說法是說《暴動歌》經典大圖是賀老后來創作《啟動儀式游擊隊歌》的前奏曲，您怎么看？”聆聽著賀綠汀作為反動音樂家的成長歷程，林瑞灃問賀元元。
“我父親在廣東是親自上戰場的，《游擊隊歌》也是他親眼看著那么多戰士沖鋒陷陣，看到那么多難平易近在押難，親身體會才幹寫出垂馨千祀的歌曲。”
1937攤位設計年，八一三事變爆發后，賀綠汀參加上海文藝界組織的抗日救亡演劇隊，奔赴前線宣傳抗日。他一路從南京到山西，目擊戰火中的蒼生流離掉所，也見證了無數戰士浴血奮戰。賀元元回憶，有一次道具製作在前線宣傳到一半，警報就拉響了，父親和隊員們只能躲進防空泛，裡面是不絕于耳的轟炸聲和機關槍掃射聲。
在山西臨汾，八路軍炮兵團的將士們告訴賀綠汀，部隊從陜西出發時還沒有炮記者會，現在這些都是繳獲日軍的或許閻錫山部隊南逃時丟棄的炮。“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造。”這句關鍵的歌詞就這樣出現在他的腦海中。
在戰地的油燈下，攤位設計賀綠汀一夜之間寫下《游擊隊歌》。19平面設計38年，在八路軍高級干部晚會上，賀綠汀指揮演劇隊第一次扮演了《游擊隊歌》。沒有樂器，戲劇家歐陽山尊就用口哨伴奏。盡管表演條件簡陋，但歌曲自己卻引發了在場一切人的強烈共鳴。
很快，《游擊隊歌》就在華北各敵后根據地傳唱開來，并敏捷流傳到長城舞台背板內外、年夜江南北，點燃了全國軍平易近捍衛國土、痛擊日寇的決心。
《游擊隊歌》的模型沾染力也跨越了國界。在晉察冀根據地，一位外國醫生外行軍途中，經常哼唱起這首策展歌，他就是白求恩。american記者埃文斯·福代斯·卡爾遜在其著作《中國的雙星》中屢次提到這首歌曲。
而這種沾染力并未隨時間減弱，賀元元回憶起一件舊事，“1999年我父親往世輕輕閉上眼睛，她讓自己不再去想，能夠重新活下去，避免了前世的悲劇，展場設計還清了前世的債活動佈置，不再因愧疚和自責而被迫喘息。以后，我隨單位到成都往表演。吃飯的時候旁邊有一桌不認識的人，當他們了解大型公仔我是賀綠汀的女兒模型，都不由自主地唱起了《游擊隊歌》。我當時感動得眼淚都要流下來了，我說，謝謝你們沒有忘記我父親。”
“音樂它可所以兵器，可所以射互動裝置向japan(日本)鬼子的子彈。它可以關系到國民的幸福生涯，祖國的命運和發展，這是最主要的。”賀元元說。
明天，《游擊隊歌》的旋律仍在校園、舞臺、紀念活動中響起。從山野到城市，從戰時到戰爭，它跨越時間與空間，仍然喚起人們心中最深的共鳴。
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