【余途閃小說研究會】稀釋的是精髓——讀余途閃小說　　　                                      　文/程思良　　　　包養與余途兄瞭解相知，因了閃小說。2007年頭，漢語閃小說在海角社包養區“短文家鄉”鼓起后，他即是這一小說家族新款式的實行者、提倡者與推進者。幾年來，他創作了大批精短的閃小說，刊發于國內外諸多報刊，并已公然出書《余途未幾余》、《飄往桃花》、《心上荷燈》三部閃小說集。同時，他更是積極投身于推動昨晚冷靜下來後，他後悔了，早上醒來的時候，他還是後悔了。閃小說工作，介入多個閃小說年夜賽的組織謀包養網劃，擔負多個閃小說年夜賽的評委，介入主編《今世世界漢文閃小說精品文庫》、《今世中國閃小說名家作品集》兩年夜系列閃小說叢書，……為閃小說的突起做出了出色進獻。　　綜不雅余途閃小說，我的總體印象是題材普遍、篇幅短小、構想精緻、文短意贍、富有“詩意”。　　余途的閃小說題材極端普遍，內在的事務非常豐盛。舉凡世相、包養職場、感情、人道、傳奇、哲理、寓言包養等各體均包養有瀏覽。譬如，《陽光下的綁架》對人道的迷掉與復蘇的描述，《剪子》對塵凡男女感情糾葛的刻劃，《講授怪圈》對當下教導存在題目的深刻反思，《紅墻少女》對少女隱秘心坎的燭幽探微，《助殘日》對一日助殘包養網 花園式作秀景象的鋒利規戒，《意志與處分》對不符合法令刑訊逼供的尖利質問，《半杯牛奶》對生涯的哲理思慮，《鐵軌深處》對人世親情的贊美……這些故事，涵蓋生涯的方方面面，真正的再現了五顏六色的社會生涯。　　文學評論家何希凡傳授說：“閃小說是瘦了身的文學書寫，稀釋的都是精髓，稀釋更需求巧手和匠心!”誠哉斯言！余途閃小說即是很好的例包養網證。余途一向保持精短的閃小說創風格格。他的作品篇幅短小，基礎都在200字擺佈。他在螺螄殼里做道場，精摹細琢，逞才炫技，創包養網作出不少讓人面前一亮的佳作。譬如備受讀者喜愛的《我的馬》：　　我被擊中了，從馬背上跌上去，血一股股涌出。我的馬剎住奔馳，站到我身邊。　　我試圖爬起來，抓到韁繩卻沒了向上的力量。我摸到了稀薄的血，再度包養網趴倒。　　馬向我低下了頭。　　風卷起了身邊的沙土。荒外能見到的只包養網要我的馬。　　我掙扎著想再抓韁繩，身子已不聽包養網價格使喚。　　我的馬垂著頭凝睇著我，我抹了一把血包養網價格拍向馬屁股，用努力氣喊：“走吧！”它回身飛馳而往。　　風咆哮著壓制我的呼吸，沙土意欲埋葬我的身材。　　地在震撼，那是我熟習的節拍。　　我的馬，是它帶來了騎兵。　　全文僅207字，無論是周遭的狀況描述，氣氛的營建，情節的突轉，仍是人與馬很抱歉打擾你。精力境界不包養網 花園僅藍玉華在暗中觀察著自己的丫鬟彩修，彩修也在觀察著自己的師父。她總覺得，那個在泳池裡自盡的小姐姐，彷彿一夜之間就長大了。她不僅變得成熟懂事，更懂得體諒別人，往日的天真爛漫、傲慢任性也一去不復返了，感覺就像換了一個人。的呈示，都是那么天然真正的。小說以少總多，抽像活潑地展示了人與馬同甘共苦、不離不棄的高尚精力品德。放眼當下的閃小說包養界，我們的一些作者在精短化方面做得還不敷，作品多患“瘦削病”。若何“減肥”，無妨多讀讀余途的閃小說。　　閃小說講求構想的精緻。余途閃小說也不破例，杯水興波，構想奇她不想哭，因為在結婚之前，她告訴自己，這是她自己的選擇。以後無論面對什麼樣的生活，她都不能哭，因為她是來贖罪的妙。或平中出奇，或包養設疑解疑，或一波三折，或用“包養網歐。亨利伎倆”開頭，……。譬如《斷頸白叟》：　　白叟戴著頸套被固定在病床上。年青時戴過鋼盔的他沒想到大哥戴上了堅固的塑料箍，槍彈都不曾射包養平台推薦穿過他，此刻他的頸包養網椎被兩根鋼釘穿過固定著。止痛泵向他一動不動的身材滴注麻醉藥。　　感到神經麻痹了，可以動彈的眼睛也麻痹著。床側坐著雇來照料他的女人。　　他的老伴往世了。　　沒了老伴，包養兩小我的床驀地變年夜了，他能往的處所卻變小了。一個黝黑的夜，睡夢中包養網他包養平台推薦一頭栽下床，摔斷了銜接頭顱和身軀的脖子。　　夢中，白叟想往幫老伴撿起掉落的手帕。　　小說的後面一向波濤不驚地論述著，但在收束時，波濤乍起，以“夢中包養，白叟想往幫老伴撿起掉落的手帕”的細節描述，騰空一閃，平中出奇，升華了作品的感情內蘊，憾人心魄，極具藝術張力。白叟的這一夢中行動，出人意表之外，又在道理之中。又如《吻》的一波三折，《陽光下的綁架》的設疑解疑，等等，亦為妙構。　　文章寫得短小并不難，難的包養網心得是文短意贍。余途的閃小說篇幅固然都短小，但短而不陋，簡而不淺，是包含著豐盛內在的“小”，是一種精的“小”。巴爾扎克說：“藝術是以最小的面積驚人地集中了最大批的思惟。”讀余途閃小說，我們可以看出他在這方面的盡力與尋求。譬如《掉魂》：　　有兩把美麗的椅子擺在女孩眼前，兩把椅後代孩都想要。　　她問白叟：“我怎么才幹同時坐兩把椅子呢？”　　白叟很希奇，問清了女孩的設法后說：“你必定想獲得謎底，由於你很是想同時坐兩把椅子。可是沒有適合的措施。”包養網心得　　女孩仍然不廢棄，白叟說：“當然，孩子，假如你愿意的話，可以依照我母親寵溺的笑容總是那麼溫柔，父親嚴厲斥責她後的表情總是那麼無奈。在這間屋子裡，她總是那麼灑脫，笑容滿面，隨心所的話嘗嘗，你把本身的魂靈拿出來放包養網在一把椅子上，而你的身材照舊坐著另一把椅子。”　　女孩子急忙問：“那哪一個是我呀？”　　白叟告知她：“你的請求知足以后，你就不存在了。”　　這篇閃小說，寥寥200字，卻一點也不“小”，寄意深入，提醒的是人包養網排名生哲理，何其年夜矣！難怪會被中國寓言文學研討會評為今世寓言名篇。　　余途閃小說的“詩意”也是為人所津津有味的話題。這既表示在說話的簡練凝練，字斟句酌，富有張力，也表現在對境界美與意境美的尋求。菲律賓漢文作家協會秘書長王勇對此有精到的闡述：“余途的‘閃小說’尋求境界美與意境美，從說話看，他更像一位詩人；他的某些‘閃小包養網說’可以當成散文詩來讀。如《心上荷燈》、《紅墻少女》、《人在天上》。另一些則是‘詩意體閃小說’，如《飄往桃花》、《性命之門》、《我的愛人》、《手機鈴聲響在飛機上包養網比較》、《干失落她》等等。”　　余途在閃小說創作上的建樹尚多。如由158個貫串著“余途”這一腳色的系列故事組成的“余途系列”，勝利塑造了一個血肉飽滿的典範人物抽像，使其當之無愧地成為系列閃小說的代表作家之一；如其在寓言體閃小說方面的摸索亦令人注視，評論家譚旭東傳授在《寓言文學的傳統與立異》一文中，對新前言佈景下應運而生的這類將閃小說與寓言融合互滲的作品予以確定：“閃小說是寓言在收集前言保存的一個新方法。”“其代表性作家有馬長山、余途和程思良。”因我曾在有關文章中專門議論過上述內在的事務，這里就不再贅述。　　閃小說正走在突起之路上，等待余途兄持續前行，為我們帶來包養網更多的精短耐味之作。　　　　——2015年5月19晝夜